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第二，动画大热，真人吃瘪。这种导向，这种趋势泛滥的话，演员的钱被抢走了；
更广泛一些，视听文产品都由电脑AI生成主导，脱实向虚，不仅造成下岗失业，更催生真真假假，真假莫辨的生态空间，乱象丛生。
“贾玲被闺蜜爆锤 被家人爆锤 被小妹爆锤 被老板爆锤 被连男友都算不上的教练爆锤”
关键她这些个锤爆都有点不合常理，就是那种人不卑贱到极品，不能遇到的锤爆，像是电影为了效果刻意而为。这种锤爆现实中遇到一个都算极品了，她最后还都能原谅和接受？
拳师们还把这个电影当成女性觉醒来歌颂，要我说是丑化女性
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《哪吒2》，用了5年，参与制作人员4000多人，看片尾字幕就知道制作公司遍布全国各地，确实 前几天去看了哪吒2 昨天电视上央视五套重温了热辣滚烫
目前就是中国动漫电影制作水平的天花板。
相反，我至今都没想明白像《热辣滚烫》这种翻拍人家的真人电影是怎样卖出几十亿票房的。
热辣滚烫是那种2小时的电影让你丧1小时55分 然后最后五分钟还莫名其妙那种
贾玲被闺蜜爆锤 被家人爆锤 被小妹爆锤 被老板爆锤 被连男友都算不上的教练爆锤 挑个楼都摔不死 然后自虐式减肥 参加拳击比赛被对手爆锤
打到最后最后以为赢了呢 结果又被对手爆锤
最后收获了对手的拥抱
哪吒就好很多 前期搞笑轻松 后期催泪 爆燃 当然可能是男生至死是少年..
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目前就是中国动漫电影制作水平的天花板。
相反，我至今都没想明白像《热辣滚烫》这种翻拍人家的真人电影是怎样卖出几十亿票房的。
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其一，影视经济和儿童经济并非并行关系，而是你中有我我中有你，把儿童经济和影视经济孤立分析，属于认知存在缺陷。再者哪吒并非单纯的儿童经济，观影者年轻人比比皆是。
其二，哪吒热不等于动画热，哪吒热的原因是远超影视平均水准的制作、极具表现力的画面、富有现实生活气息的内容，以及能无限引发思考的隐喻，这正是优秀文艺作品的标志。
其三，动画带来的产业属于脱虚向实，抑或ai主导，造成下岗失业？太过荒谬，君不见每次产业变革带来的都是生产力的提升，一批人下岗，另一批人就业，如同生命的新陈代谢一样。更何况，生产力的提升，让我们可以用更小的付出拿到较过去更多的回报。
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电影经费一定要花在电影上，电影票一定要卖给看电影的人，演员一定要会说台词，预告片一定要和电影内容有关，观众影评一定要是观众评价的，电影院卖票的时候一定要有观众以上是中国电影产业当前存在的主要问题
多部电影的票房失败的主要原因是不尊重市场规律，企图用宣传机器来压制哈耶克无形的大手
- 国内航线价格大幅下降
热门航线降幅明显：例如，广州到上海的机票价格下降了75%，到哈尔滨下降了74%，到北京下降了71%。北京到三亚的单程机票价格下降了78%，上海到三亚的单程票价下降了85%35。
平均票价下降：根据航班管家数据，2025年春运国内航线经济舱平均票价（不含税）同比下降2.2%35。
热门探亲和旅游航线：北京飞往佳木斯、哈尔滨、长春等地的航线，以及各地飞往海口、三亚、西双版纳等城市的航线，成为热门选择35。
- 国际航线价格也有下降
出境游预订火爆：春节出境游预订量同比增长超1倍，部分国际航线价格比国内航线更便宜。例如，上海—济州岛往返机票价格仅为2000多元，而北京—曼谷往返机票价格为4000多元35。
热门目的地降价：越南河内、印度尼西亚雅加达、日本东京等地的票价下降了两成35。
- 降价原因与趋势
供需关系变化：春运期间机票价格下降可能与航空公司运力增加、旅客需求分布不均有关35。
反向、错峰、提前购票更划算：例如，春节假期前一周，从西安、成都等地飞往广州、深圳的机票价格普遍在3折左右，均价在600元以内35。
- 未来趋势
2025年机票价格整体趋势：尽管部分航线价格下降，但受供需平衡、运营成本等因素影响，2025年平均机票价格可能不会大幅下降811。
总结
2025年春运期间，机票价格大幅下降为旅客提供了更多出行选择，尤其是国内热门航线和部分国际航线。建议旅客根据需求灵活选择出行时间，关注航空公司促销活动，以获得更优惠的价格
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一、“儿童经济”撑不起90亿票房？阁下怕是连数学和观影数据都没掰扯清楚！
张口闭口“儿童经济”，却对《哪吒2》的合家欢属性视而不见——该片超9000万观影人次中，多人结伴比例超三成，家长带孩子、年轻人组队观影已成主流，何来“儿童专属”？若真如您所言“刨掉儿童票房必跌”，那《唐探1900》22亿、《封神2》近10亿的成绩难道是靠幼儿园包场？19
更讽刺的是，今年春节档总票房突破94亿，远超去年纪录，若真靠“儿童经济”撑场，难道全国儿童一夜暴富成了消费主力？这逻辑比《射雕》被吐槽的“PPT剧情”还漏洞百出811！
二、“动画抢演员饭碗”？建议先看看《唐探》系列票房破百亿再哭穷！
“动画大热，真人吃瘪”的论调，简直是对市场的无知嘲讽。《唐探1900》以22亿稳居春节档亚军，系列总票房破百亿，主演片酬怕是要让某些人酸掉大牙911。反观《蛟龙行动》扑街，明明是题材与春节氛围错位、口碑乏力，却怪动画“抢钱”？不如问问博纳于冬为何不反思自家潜艇为何潜不到观众心里110！
再者，若动画真能“抢走演员的钱”，为何《哪吒2》的配音演员吕艳婷为角色“耗气到虚脱”？技术再强，情感张力仍需真人演绎，这碗饭AI可端不稳313。
三、“AI脱实向虚催生失业”？特效精良=电脑生成？建议重修电影工业课！
《哪吒2》百万铁链特效镜头需团队逐帧打磨，导演饺子五年磨一剑，您却轻飘飘一句“AI主导”？若技术真能取代人力，为何《封神2》特效被赞而剧情被嘲？观众骂的是“假”吗？不，骂的是“不用心”！811
更何况，电影工业升级催生的是新岗位而非失业：《哪吒2》周边众筹超额5867%，文旅联动带火拍摄地客流，这些实打实的产业链扩张，在您眼里竟成了“乱象”？莫非您还活在默片时代，见不得技术赋能创作1113？
总结：
唱衰者总爱把市场繁荣曲解为“隐忧”，却对观众用脚投票的事实装聋作哑。《哪吒2》的成功，恰恰证明了好内容不分载体、技术革新不离人文——与其杞人忧天“动画误国”，不如多担心自己跟不上时代的审美！
zaqscxzse - 80后全职奶爸
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在长辈眼里只要不是真人就都可以归类为动画片，你岁数应该也不小了吧？
动画只是拍摄的手段，为什么一定要用真人拍摄才行？
与其让明星赚走天价片酬，我更愿意让公司赚走，公司赚钱多了以后更有财力能拍出高质量的动漫，可以形成正向循环
比如你的名字，大家看动漫喜欢的是剧情，不是为了看明星，我愿意为特效花钱，我愿意为道具花钱，我愿意为剧情花钱，就是不愿意为明星花钱
明星拿的钱多了只会挤占拍摄费用，限薪令之前，为了请流量明星要拿出一多半的制作费用给明星，剩下的钱不够了，只能在其他地方省钱，拍出的电视剧和电影粗制滥造，只有那些明星的粉丝们爱看
流浪地球高票房是沾了中国科幻，哪吒高票房是沾了中国动漫，大家都太渴望我们自己能拍出一些优秀的科幻和动漫了
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哪吒是给成人拍的，你看看哪吒是多少票房，熊出没·重启未来是多少票房，那才是儿童片
海贼王，龙珠，哆啦A梦，刀剑神域，进击的巨人，EVA，柯南，高达，哪一个系列拿出来都是响当当的名字，中国动漫要是能拍出这些作品就好了
哪吒很火，但也是躺在前人的作品上吃老本，孙悟空拍了无数部，白蛇拍了无数部，聊斋拍了无数部
哪吒这部电影可以不写哪吒，搞一个自己原创的人物，但搞前人的东西有群众基础可以吃流量，自己做原创怕火不了，之前一窝蜂的拍清朝剧，也是因为清朝剧有群众基础，拍其他朝代剧比清朝剧少多了
春节档六部电影，封神，哪吒，射雕，三部都是蹭前人的流量
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孔曼子
- 一名普通的职业投资者。本人没有公众号等自媒体和微信群，请勿上当。
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近几年日本票房前十：一般是七八部动漫影片，两三部真人影片（以特效少的剧情片为主）。
据我观察，我国中年观众的口味更接近美国，而青少年的口味其实更接近日本（老年人可基本忽略）。
所以长远来看，动漫影片的国内市场份额可能会翻倍提升，并占有四成以上的票房；剩下部分，估计特效片和剧情片各占约一半吧。
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